宁波猫的窝

作为一个索尼大法受害者，之前就关注过这个问题，看到知乎上有人提问了，就过来谈谈自己的看法。

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首先是

这个链接，以下是适当的翻译以及简化：

RawDigger得出的结论是：索尼的有损压缩算法是每16个像素为一个区块进行压缩，在绝大多数情况下肉眼无法看到画质损伤，仅仅在局部高反差、背景接近纯色的情况下容易出现色阶断裂。

下图是

diglloyd 拍的RAW，在ACR只拉了一点曝光，就已经有可见的色阶断裂：

在RawDigger里面，采用了自动修正功能后，色阶断裂变得更明显： 

接下来采用RawDigger对色阶断裂现象进行进一步分析（略去相关过程），高亮显示断裂区域之后：

让我们取一张普通的照片进行分析：

分析可得，所有可以检测到的、肉眼可见的色阶断裂仅仅存在于塔与天空之间，也就是说要同时具备“高反差边缘、纯色背景”这两个要素：

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那么对于我们这些用户来说有什么影响呢？

根据分析的结论可以得知，索尼的相机不适合拍摄相片中会出现高反差边缘、纯色背景的题材，如星空类题材。如果要进行商业出片，做到符合商业输出的要求的话，画质是不如一些提供无损压缩RAW的相机细腻的。

根据diglloyd的说法，索尼的RAW的有损算法是，每16个像素为一个区块，该区块的最亮和最暗像素各自占用11bit来存储，然后两个4bit来存储这两个像素的位置，剩下的每个像素用7bit来存储，平均下来每个像素占用了8bit的存储空间，实际精度接近11bit。

也就是说，官方说法的A7系列为14bit RAW，CMOS上面ADC环节的确是14bit无疑。但是RAW文件的存储则是用了11bit+7bit补偿的算法，严格上讲不是完全的无损，实际只有11bit左右。

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那么索尼为什么要这么做呢？

众所周知，有损RAW出现在A900之后的每一台相机上，NEX／SLT／ILCE等等……我想原因或许和BIONZ处理器性能有关系。

现在索尼的A7s，12MP的相机RAW文件大小12M，A7 24MP的相机RAW文件大小24M，而A900同样是24MP，RAW文件大小有40M。那么文件大小又和什么有关呢？当然是存储速度啦。

所以我的猜想是：当年A900作为第一台达到24MP的全幅SLR，提供了无损RAW，但是拍一张RAW处理器处理时间太长，再加上当时CF卡普遍速度也不够快，因此用户反应很差。而NEC代工的BIONZ处理器性能又不达标，索尼只能通过有损算法来压缩文件大小，从而提高处理储存速度。

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我们在拍摄中应该注意什么？

1. 首先我们看说明书：

本相机拍摄的RAW影像的每1像素具有14比特的分辨率。

但是，在下列拍摄时，被限制为12比特的分辨率。

 长时间曝光降噪

 B门拍摄

 连拍（包括增强自动时的多张连拍等）

所以首先拿到相机，先把长时间曝光降噪给关了。

2. DPReview上的一个人分析过RX1的RAW，得到如下数据：

细节最丰富的一个RAW里面有1530个不同的数值。log(1530)/log(2)=10.58bit，所以实际存储精度为接近11bit。

范围是0-4093（也就是12bit的范围，估计是这张RAW因为开了连拍或者降噪，被强制12bit了）。

不同范围内的细腻度不同：

0-800 范围内有 801 个独一无二的值 (也就是说是连续的)

范围内有 320 个独一无二的值 (平均每2个阶跳了1个值)

1424-1427 范围内有 1 个独一无二的值 (平均每3个阶跳了2个值)

1428-2023 范围内有 149 个独一无二的值 (平均每4个阶跳了3个值)

2024-2029 范围内有 1 个独一无二的值 (平均每6个阶跳了5个值)

范围内有 258 个独一无二的值 (平均每8个阶跳了7个值)

从数据中可以看出，越到高光部分，数据离散度越高。一般在拍摄大光比图像时，往往会采用向右曝光的手法来保证暗部细节，优化信噪比；但是显然用索尼的时候要三思了，拍摄天空接近完全过曝的照片再后期拉的时候，可能会比别的品牌的相机更容易出现色阶断裂的现象。