四

　　2017年秋，俞小鲁去北京参加中央音乐学院为其举办的捐赠仪式时，琵琶专业的郝贻凡教授告诉他一件事。日本萨摩琵琶同行来中央音乐学院交流，观赏完演奏后，对方想进一步了解中国琵琶的结构原理，问起内腔原理与数据。一下子，郝教授被问住了，她说：“我得问问做琴的师傅。”

　　她请来北京有名的制琴师，一问，他也回答不上来。日本人一脸严肃地说：“你们做了几千年的民族乐器，怎么连这个也没搞清楚？”在场的人都很尴尬。

　　俞小鲁听罢，对郝教授说，要是我在场会这样回答：“琵琶制作，关键是要遵循我们中华文化的精髓，归纳起来八个字，‘阴阳互补，天地合一’。琵琶的背是用硬木制作的，由于背料是整块大料，且密度、硬度、油脂含量及振动频率各不相同，做琴人必须认识每个背的特点，这叫识背。另一个是识面板。同样是桐木面板，产地、品种和取自哪个部位不一样，对出音起到不同的作用。如树木的根部要和中间、树梢部位结合，这叫阴阳互补。硬背配松软毛孔粗的，软背配较硬的面板。面板的薄厚、部位安排，要有所变化，因为面板的薄厚，对音色、音量、音质起至关重要的作用。真正天地合一了，琴的音色、堂松、脆亮、尖爆齐全，穿透力强，有张力。这要靠制琴师傅多年的实践，对每道工序数据的分析和总结。每一把琴，各部位的数据是不一样的。”

　　旧时，琴行里有句名言：“好料不一定出好琴。制作十把琴，能出一把好的就不错了。”起初，俞小鲁也觉得有道理，但经过几十年的摸索，他否定了这一说法，认为做十把，完全可以都是好的。

　　他有个自称为“天书”的小本子，是制琴笔记，上面记载着各类数据，从原料、面板年轮的宽窄、尺寸、位置、轻重、厚度，到成品后的音色、音量、音质，每制作一把都有记载。这些数据的微妙变化，是根据不同材质特点而得出的，是制作500多把琵琶的经验积累，内中奥秘，只有他能说清楚。

　　为了得到那些数据，他将一把好琴的面板抠下来，再换上另一块进行试验；之后再抠开换另一块，再换，如此反复30多次。而每块面板的成本100多元，换30多块要几千元，在这一遍遍的替换中，他收获了科学的数据。猛然间，他有了顿悟，做琴不能靠碰运气。

　　平日里，在“叮叮当当”的手艺间，他苦思冥想，琵琶制作也将他带到了“一通百通”的境界。除了琵琶，他还做得一手好二胡和古琴，在感悟不同乐器带来的美妙音效中，也发现了其中的不足。

　　狼音，即为二胡的杂音，是演奏中不可控的弱音效，多年来，演奏家们面对狼音，只能无可奈何。俞小鲁发现狼音是可以制消掉的，他发明了一种“带微调装置的二胡狼音制消器”，并获得了国家专利。从此，二胡的演奏，找到了更加清脆纯净的路径。

　　古琴被誉为最有中国特色的传统乐器，音质浑厚，高古幽深，只在少数人群中奏赏。自古，七弦分两路混合缠定于雁足，弦间交汇，音色易混。俞小鲁将七弦分开固定，各走各路，互不干扰，于是音色清脆洪亮，调音也变得简单易行。因此，他的“便于装弦和调音的古琴雁足”获得国家专利，解决了古琴上千年的难题。